一引言

唐诗中格律诗（指五言和七言绝句与律诗）是我们祖先在中华古典文学艺术花苑中留下的一朵美丽的奇葩，郁郁芬芳，香飘至今而不息，深受自唐代以后历代文人墨客的青睐和效仿，也受普通百姓的喜爱。尤其在国强民丰，弘扬民族文化的今天，更受人民大众爱好。学习格律诗的人遍布祖国大江南北，各种纸质格律诗刊如云，网络古典诗坛林立。古典文化，后继有人，可喜可贺。绝律诗格律严，约束多，初学者感到较难。格律诗的格律必须遵守，这是格律诗的特点。打乱了，就不是格律诗了。但是，后人提出的有些要求似乎不准确，不符合格律诗的本来面目，有必要澄清，以便我们准确地、更有效地继承和发扬格律诗。因此，本文对格律诗“撞韵”和“挤韵”两种说法提出质疑。

现在较为流行的并被多数格律创作人认可的说法是，绝律诗中不可以出现“撞韵和挤韵”现象。如果出现了是不合格的，必须修改掉。据说我们的老祖宗从写诗的那一天起就是这么做的，祖制必须遵守，否则就是对祖先的亵渎，就是把格律诗引向邪路。果真如此吗？让我们一起翻开我们祖先的诗卷，验证一下吧。

二现行对“撞韵”和“挤韵”绝律举证狡辩

什么叫“撞韵”呢？流行的说法是，在不用韵的诗句结尾用了和韵脚（通常是平声字）发音一样的仄声字。撞韵的情况在绝句中出现在第三句的尾字，律诗出现在第三、第五和第七句中。所以叫作“撞韵”，是因为出现这种情况整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。例如，韵脚字是“冬”（ong），不是韵脚的句子结尾就不能出现与“动”韵母类似的仄声字。

什么叫“挤韵”呢？如果一首绝律中出现与脚韵韵母相同的字，就叫作“挤韵”。例如，脚韵是“安”（an），诗句其他地方就不能出现与an韵母相同的按，盼，蛮等字。但是，有人马上举证古已有之。例如，著名唐宋八大家首家韩愈的《七绝?初春小雨》：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。

第三句结尾“处”与韵脚“酥，无，都”皆押乌（u）韵。撞韵。这样的大家还“撞韵”？了得？犯忌呀！于是，诗评家解释说，这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字“近”字上，读起来就活了！普通人不要用。这种解释听起来听深奥，挺玄乎，使我们不得要领。我们真的不明白韩愈这位“高手”是怎样把“撞韵”做成“活韵”的。

有人又举证唐宋八大家之一北宋政治家兼诗人王安石的《泊船瓜洲》：

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

这首诗第三句结尾的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞韵。不仅如此，这首诗“山，南，”和脚韵相挤。但是，诗评家解释说：作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。对于“挤韵”，诗评家这样解释说：作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！看起来诗评家还真能自圆其说。

三进一步举证“撞韵”和“挤韵”诗句

其实，我们进一步仔细研究，所谓“名人”能把“撞韵、挤韵、”作“活”的说法是牵强附会、欲盖弥彰、无事实依据的狡辩。绝律诗中的这种所谓“撞韵、挤韵”的现象在现存唐诗中俯拾皆是。请看：

1.顾况，是唐代诗人，留下来的诗很多，其中有许多首是“撞韵”和“挤韵”的。仅举一例《武帝祈灵太乙坛》：

武帝祈灵太乙坛，新丰树色绕千官。

那知今夜长生殿，独闭山门月影寒。

解析：第三句结尾字“殿”（an）与“坛、官、寒”撞韵。

且，“千、山”与脚韵同，挤韵。

2.戴叔伦，唐代诗人，作品很多，所谓“撞韵和挤韵”诗也很多，仅举一例《苏溪亭》：

苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

解析：第三句结尾“晚”（an）与脚韵“漫、阑、寒”撞韵。且“漫、烟”与脚韵挤韵。

3.韦应物，唐代诗人，亦留下很多作品，且有“撞韵”作品，请看《野次听元昌奏横吹》：

立马莲塘吹横笛，微风动柳生水波。

北人听罢泪将落，南朝曲中怨更多。

解析：第三句结尾字“落”（uo）与脚韵“波、多”撞韵。

4.司空曙，唐代诗人，作品颇丰，也有很多“撞韵”诗。请看《送卢彻之太原谒马尚书》：

榆落雕飞关塞秋，黄云画角见并州。

翩翩羽骑双旌后，上客亲随郭细侯。

解析：解析：第三句结尾字“后”（ou）与脚韵“秋、州、侯”撞韵。

5.司空曙，唐代诗人，也有“撞韵”作品留下来。请看他的《岁暮怀崔峒耿湋：

腊月江天见春色，白花青柳疑寒食。

洛阳旧社各东西，楚国游人不相识。

解析：解析：第三句结尾字“西”（i）与脚韵“食、识、”撞韵。

6.卢纶，唐代著名诗人，留下大量作品，有很多诗是“撞韵、挤韵”的。请看《春日忆司空文明》：

桃李风多日欲阴，百劳飞处落花深。

贫居静久难逢信，知隔春山不可寻。

解析：第三句结尾“信”（in）与脚韵“阴、深、寻”撞韵。且“贫、春”与脚韵挤韵。

7.李益，唐代著名诗人，作品很丰，“撞韵和挤韵”诗也很多。请看《从军北征》：

天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。

碛里征人三十万，一时回向月明看。

解析：第三句结尾“万”（an）与脚韵“寒、难、看”撞韵。且“天山、偏、三”与脚韵挤韵。

8.孟郊，唐著名诗人，作品丰富，对后人影响很大。也有“撞韵和挤韵”作品。请看《闻夜啼赠刘正元》：

寄泣须寄黄河泉，此中怨声流彻天。

愁人独有夜灯见，一纸乡书泪滴穿。

解析：第三句结尾“见”（an）与脚韵“泉、天、穿”撞韵。且“天怨”与脚韵挤韵。

9.我们再来欣赏一下诗圣杜甫的佳作吧。他留下了大量脍炙人口的作品，对后人的影响极大。然而也不乏“撞韵和挤韵”作品。

先看《绝句漫兴七》:

“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

解析：第三句结尾“见”（an）与脚韵“毡、钱、眠”撞韵。

再来欣赏《城西陂泛舟》：

青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。

春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。

鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。

不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。

解析：这是一首七言律诗，第七句结尾“扇”（an）与脚韵“船、天、”撞韵。且“远、缆、燕、”与脚韵挤韵。

最后来欣赏杜甫的《腊日》：

腊日常年暖尚遥，今年腊日冻全消。

侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。

纵酒欲谋良夜醉，还家初散紫宸朝。

口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄。

解析：这也是一首七言律诗，第三句结尾“草”（ao）与脚韵“遥、消”等字撞韵。且“药、”与脚韵挤韵。

10.李白，是著名的诗仙，也留下的大量诗歌作品，影响世代诗歌爱好者。其作品也有很多所谓“撞韵、挤韵”作品。

先看，《别内赴征三首》之一：

王命三征去未还，明朝离别出吴关。

白玉高楼看不见，相思须上望夫山。

解析：这也是一首七言绝句，第三句结尾“见”（an）与脚韵“还、关、山”等字撞韵。且“三、看”与脚韵挤韵。

再看，《题东溪公幽居》

杜陵贤人清且廉，东溪卜筑岁将淹。

室近青山同谢朓，门垂碧柳似陶潜。

好鸟迎春歌后院，飞花送酒舞前檐。

客到但知留一醉，盘中只有水精盐。

解析：这也是一首七言律诗，第七句结尾“院”（an）与脚韵“廉、淹”等字撞韵。且“贤、山、前、但、盘”与脚韵挤韵。

绝律中所谓“撞韵”现象已经列举了十多位诗人的作品，恐怕已经足够啦，不浪费笔墨再举例了。而律诗中所谓“挤韵”现象更是多如牛毛。但是，为了进一步说明问题，节省篇幅，仅摘录其中著名诗句：

1.天若有情天亦老，人间正道是沧桑。（沧挤桑）（毛泽东《七律人民解放军占领南京》）

2钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。（苍挤黄）（同上）

3.锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。（端挤弦）（唐李商隐《七律锦瑟》）

4.欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。（残挤年）（唐韩愈《七律左迁至蓝关示侄孙湘》）

5.青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。（古木挤疏）（唐李白《七律送李少府贬峡中王少府贬长沙》）

够了。到此不再举例。因为唐诗中所谓的“撞韵”和“挤韵”比比皆是，数不胜数，如果统统打入另册，唐代就无诗人了。

四“撞韵”和“挤韵”谬种流传成因

从以上举例说明，“撞韵”和“挤韵”在唐代绝律中是普遍存在的现象，几乎所有唐代诗人作品都有这种写法。因此，我们可以结论：所谓“撞韵”和“挤韵”是格律诗中流行的风格之一。所以，“撞韵”和“挤韵”禁忌说是不成立的，是不顾唐诗客观存在的无稽之谈。那么为什么会流传“撞韵”和“挤韵”禁忌说呢，而且多少年来还得到广泛的认可？笔者认为有以下几点原因：

1.资料查阅难

古时，纸张贵，印刷难，书籍出版更难。所以，查阅资料难。因而诗评家掌握资料有限，评论时挂一漏万，导致所作结论缺乏事实材料依据，谬种流传。

2.盲目跟风

跟风是人类固有的特性之一。西方把这种现象叫作“头羊”现象。羊的活动是靠头羊领导的。头羊走到哪，羊群就跟到哪里。羊群从来不会质疑头羊领的路是对还是错。我们中国有一句成语叫“三人成虎”，意思是说一种现象或观点有三个人都承认，那么这种现象或观点一定是真的，正确的。所以，有三个人都说大白天“在街上看见了老虎”，街上一定有老虎。实际上，老虎是昼伏夜出动物，白天怎么会走到大街上呢？这个成语对“跟风”现象做了辛辣的讽刺。“撞韵”和“挤韵”说一部分原因是跟风流传下来的。

3.习惯定势影响

一种观念，一旦形成，打破很难。这就是习惯定势。固守一种观点或理论，即使发现这种观点和理论有问题，也不肯作深入研究。反而找出种种理由为这种观点或理论作牵强附会的辩解，从而达到不肯改变的目的。如果我们仔细分析研究，所谓“撞韵”和“挤韵”，并不是真的“撞韵”和“挤韵”，而是汉语中固有的语音抑扬顿挫现象。因为汉语的四声调本身就具有韵律和音乐梅感，是其他语言不可比拟的。同一个韵母的四个声调有机地组成一首诗词，本身就有很美的韵律和音乐感。

4不愿做调查研究

历代诗评学者，缺乏实地调查研究之风。鹦鹉学舌者多，实际研究考查者少，以致谬种流传至今不止。

五结束语

1.“撞韵”是一种韵律美和音乐节奏美

其实，如果我们仔细研究，不但唐诗中有“撞韵”的格律，宋词更继承发展了唐绝律诗中所谓“撞韵”这一音律美感现象。例如，（1）《菩萨蛮》格律。以温庭筠《小山重叠》为例：

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。（灭撞雪）

懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。（眉撞迟）

照花前后镜，花面交相映。（镜撞映）

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪（襦撞鸪）

全词分上下阕，八个句子，要求每两个句子一换韵，俩俩句子结尾都用同韵“相撞”，发出悦耳动听的音乐感。

（2）《清平乐》。以毛泽东的《六盘山》为例：

天高云淡，望断南飞雁。

不到长城非好汉，屈指行程二万。（淡，雁，汉，万四字相撞）

六盘山上高峰，红旗漫卷西风。

今日长缨在手，何时缚住苍龙？

这首小令也是八个句子，分上下阕。上下阕韵脚各异。上阕完全采用了绝句中的“撞韵”声律美，而下阕则采用了绝句中的“转韵”（不同韵）声律美。

宋词中这类词谱很多，此不赘述。

2.“挤韵”是汉字构成音节美的特点

首先，“挤韵”也是汉字组词组句的特有方式，构成音节美感。例如两个韵母相同组词：芬芳、完全、沧桑，宫廷，婵娟、娉婷、抖擞等等。再如叠字组词：婷婷、汤汤、滚滚，等等。这些都朗朗上口，富有优美的音乐感。其次，一首诗中出现一个或几个与脚韵韵母相同的字并不影响音律美感。

综上所述，“撞韵”也罢，“转韵”也罢，都体现了绝律诗韵律和声乐美感，不存在“拗口”或“涩口”之感。我们应该还绝律诗词固有的音律美感，不应妄自菲薄我们自己的民族文化遗产，而要全面准确地继承和光大绝律诗。

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