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质疑格律诗中的“撞韵”和“挤韵”说

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一引言

唐诗中格律诗(指五言和七言绝句与律诗)是我们祖先在中华古典文学艺术花苑中留下的一朵美丽的奇葩,郁郁芬芳,香飘至今而不息,深受自唐代以后历代文人墨客的青睐和效仿,也受普通百姓的喜爱。尤其在国强民丰,弘扬民族文化的今天,更受人民大众爱好。学习格律诗的人遍布祖国大江南北,各种纸质格律诗刊如云,网络古典诗坛林立。古典文化,后继有人,可喜可贺。绝律诗格律严,约束多,初学者感到较难。格律诗的格律必须遵守,这是格律诗的特点。打乱了,就不是格律诗了。但是,后人提出的有些要求似乎不准确,不符合格律诗的本来面目,有必要澄清,以便我们准确地、更有效地继承和发扬格律诗。因此,本文对格律诗“撞韵”和“挤韵”两种说法提出质疑。

现在较为流行的并被多数格律创作人认可的说法是,绝律诗中不可以出现“撞韵和挤韵”现象。如果出现了是不合格的,必须修改掉。据说我们的老祖宗从写诗的那一天起就是这么做的,祖制必须遵守,否则就是对祖先的亵渎,就是把格律诗引向邪路。果真如此吗?让我们一起翻开我们祖先的诗卷,验证一下吧。

二现行对“撞韵”和“挤韵”绝律举证狡辩

什么叫“撞韵”呢?流行的说法是,在不用韵的诗句结尾用了和韵脚(通常是平声字)发音一样的仄声字。撞韵的情况在绝句中出现在第三句的尾字,律诗出现在第三、第五和第七句中。所以叫作“撞韵”,是因为出现这种情况整首诗的字韵就缺少了丰富的变化,读起来使人涩口。例如,韵脚字是“冬”(ong),不是韵脚的句子结尾就不能出现与“动”韵母类似的仄声字。

什么叫“挤韵”呢?如果一首绝律中出现与脚韵韵母相同的字,就叫作“挤韵”。例如,脚韵是“安”(an),诗句其他地方就不能出现与an韵母相同的按,盼,蛮等字。但是,有人马上举证古已有之。例如,著名唐宋八大家首家韩愈的《七绝?初春小雨》:

天街小雨润如酥,草色遥看近却无。

最是一年好去处,绝胜烟柳满皇都。

第三句结尾“处”与韵脚“酥,无,都”皆押乌(u)韵。撞韵。这样的大家还“撞韵”?了得?犯忌呀!于是,诗评家解释说,这首诗,却让人感觉不到撞韵的弊病,整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力,把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字“近”字上,读起来就活了!普通人不要用。这种解释听起来听深奥,挺玄乎,使我们不得要领。我们真的不明白韩愈这位“高手”是怎样把“撞韵”做成“活韵”的。

有人又举证唐宋八大家之一北宋政治家兼诗人王安石的《泊船瓜洲》:

京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸,明月何时照我还。

这首诗第三句结尾的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安(an)韵,撞韵。不仅如此,这首诗“山,南,”和脚韵相挤。但是,诗评家解释说:作者在第四句用“照我还”,把诗句做成“活韵”了,把“撞韵”之伤消于无形。对于“挤韵”,诗评家这样解释说:作者在白脚用“岸”字,因为“岸”字是浅意开口音字,也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅,成为一首千古名诗!看起来诗评家还真能自圆其说。

三进一步举证“撞韵”和“挤韵”诗句

其实,我们进一步仔细研究,所谓“名人”能把“撞韵、挤韵、”作“活”的说法是牵强附会、欲盖弥彰、无事实依据的狡辩。绝律诗中的这种所谓“撞韵、挤韵”的现象在现存唐诗中俯拾皆是。请看:

1.顾况,是唐代诗人,留下来的诗很多,其中有许多首是“撞韵”和“挤韵”的。仅举一例《武帝祈灵太乙坛》:

武帝祈灵太乙坛,新丰树色绕千官。

那知今夜长生殿,独闭山门月影寒。

解析:第三句结尾字“殿”(an)与“坛、官、寒”撞韵。

且,“千、山”与脚韵同,挤韵。

2.戴叔伦,唐代诗人,作品很多,所谓“撞韵和挤韵”诗也很多,仅举一例《苏溪亭》:

苏溪亭上草漫漫,谁倚东风十二阑。

燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。

解析:第三句结尾“晚”(an)与脚韵“漫、阑、寒”撞韵。且“漫、烟”与脚韵挤韵。

3.韦应物,唐代诗人,亦留下很多作品,且有“撞韵”作品,请看《野次听元昌奏横吹》:

立马莲塘吹横笛,微风动柳生水波。

北人听罢泪将落,南朝曲中怨更多。

解析:第三句结尾字“落”(uo)与脚韵“波、多”撞韵。

4.司空曙,唐代诗人,作品颇丰,也有很多“撞韵”诗。请看《送卢彻之太原谒马尚书》:

榆落雕飞关塞秋,黄云画角见并州。

翩翩羽骑双旌后,上客亲随郭细侯。

解析:解析:第三句结尾字“后”(ou)与脚韵“秋、州、侯”撞韵。

5.司空曙,唐代诗人,也有“撞韵”作品留下来。请看他的《岁暮怀崔峒耿湋:

腊月江天见春色,白花青柳疑寒食。

洛阳旧社各东西,楚国游人不相识。

解析:解析:第三句结尾字“西”(i)与脚韵“食、识、”撞韵。

6.卢纶,唐代著名诗人,留下大量作品,有很多诗是“撞韵、挤韵”的。请看《春日忆司空文明》:

桃李风多日欲阴,百劳飞处落花深。

贫居静久难逢信,知隔春山不可寻。

解析:第三句结尾“信”(in)与脚韵“阴、深、寻”撞韵。且“贫、春”与脚韵挤韵。

7.李益,唐代著名诗人,作品很丰,“撞韵和挤韵”诗也很多。请看《从军北征》:

天山雪后海风寒,横笛偏吹行路难。

碛里征人三十万,一时回向月明看。

解析:第三句结尾“万”(an)与脚韵“寒、难、看”撞韵。且“天山、偏、三”与脚韵挤韵。

8.孟郊,唐著名诗人,作品丰富,对后人影响很大。也有“撞韵和挤韵”作品。请看《闻夜啼赠刘正元》:

寄泣须寄黄河泉,此中怨声流彻天。

愁人独有夜灯见,一纸乡书泪滴穿。

解析:第三句结尾“见”(an)与脚韵“泉、天、穿”撞韵。且“天怨”与脚韵挤韵。

9.我们再来欣赏一下诗圣杜甫的佳作吧。他留下了大量脍炙人口的作品,对后人的影响极大。然而也不乏“撞韵和挤韵”作品。

先看《绝句漫兴七》:

“糁径杨花铺白毡,点溪荷叶叠青钱。

笋根雉子无人见,沙上凫雏傍母眠。

解析:第三句结尾“见”(an)与脚韵“毡、钱、眠”撞韵。

再来欣赏《城西陂泛舟》:

青蛾皓齿在楼船,横笛短箫悲远天。

春风自信牙樯动,迟日徐看锦缆牵。

鱼吹细浪摇歌扇,燕蹴飞花落舞筵。

不有小舟能荡桨,百壶那送酒如泉。

解析:这是一首七言律诗,第七句结尾“扇”(an)与脚韵“船、天、”撞韵。且“远、缆、燕、”与脚韵挤韵。

最后来欣赏杜甫的《腊日》:

腊日常年暖尚遥,今年腊日冻全消。

侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条。

纵酒欲谋良夜醉,还家初散紫宸朝。

口脂面药随恩泽,翠管银罂下九霄。

解析:这也是一首七言律诗,第三句结尾“草”(ao)与脚韵“遥、消”等字撞韵。且“药、”与脚韵挤韵。

10.李白,是著名的诗仙,也留下的大量诗歌作品,影响世代诗歌爱好者。其作品也有很多所谓“撞韵、挤韵”作品。

先看,《别内赴征三首》之一:

王命三征去未还,明朝离别出吴关。

白玉高楼看不见,相思须上望夫山。

解析:这也是一首七言绝句,第三句结尾“见”(an)与脚韵“还、关、山”等字撞韵。且“三、看”与脚韵挤韵。

再看,《题东溪公幽居》

杜陵贤人清且廉,东溪卜筑岁将淹。

室近青山同谢朓,门垂碧柳似陶潜。

好鸟迎春歌后院,飞花送酒舞前檐。

客到但知留一醉,盘中只有水精盐。

解析:这也是一首七言律诗,第七句结尾“院”(an)与脚韵“廉、淹”等字撞韵。且“贤、山、前、但、盘”与脚韵挤韵。

绝律中所谓“撞韵”现象已经列举了十多位诗人的作品,恐怕已经足够啦,不浪费笔墨再举例了。而律诗中所谓“挤韵”现象更是多如牛毛。但是,为了进一步说明问题,节省篇幅,仅摘录其中著名诗句:

1.天若有情天亦老,人间正道是沧桑。(沧挤桑)(毛泽东《七律人民解放军占领南京》)

2钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。(苍挤黄)(同上)

3.锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。(端挤弦)(唐李商隐《七律锦瑟》)

4.欲为圣明除弊事,肯将衰朽惜残年。(残挤年)(唐韩愈《七律左迁至蓝关示侄孙湘》)

5.青枫江上秋帆远,白帝城边古木疏。(古木挤疏)(唐李白《七律送李少府贬峡中王少府贬长沙》)

够了。到此不再举例。因为唐诗中所谓的“撞韵”和“挤韵”比比皆是,数不胜数,如果统统打入另册,唐代就无诗人了。

四“撞韵”和“挤韵”谬种流传成因

从以上举例说明,“撞韵”和“挤韵”在唐代绝律中是普遍存在的现象,几乎所有唐代诗人作品都有这种写法。因此,我们可以结论:所谓“撞韵”和“挤韵”是格律诗中流行的风格之一。所以,“撞韵”和“挤韵”禁忌说是不成立的,是不顾唐诗客观存在的无稽之谈。那么为什么会流传“撞韵”和“挤韵”禁忌说呢,而且多少年来还得到广泛的认可?笔者认为有以下几点原因:

1.资料查阅难

古时,纸张贵,印刷难,书籍出版更难。所以,查阅资料难。因而诗评家掌握资料有限,评论时挂一漏万,导致所作结论缺乏事实材料依据,谬种流传。

2.盲目跟风

跟风是人类固有的特性之一。西方把这种现象叫作“头羊”现象。羊的活动是靠头羊领导的。头羊走到哪,羊群就跟到哪里。羊群从来不会质疑头羊领的路是对还是错。我们中国有一句成语叫“三人成虎”,意思是说一种现象或观点有三个人都承认,那么这种现象或观点一定是真的,正确的。所以,有三个人都说大白天“在街上看见了老虎”,街上一定有老虎。实际上,老虎是昼伏夜出动物,白天怎么会走到大街上呢?这个成语对“跟风”现象做了辛辣的讽刺。“撞韵”和“挤韵”说一部分原因是跟风流传下来的。

3.习惯定势影响

一种观念,一旦形成,打破很难。这就是习惯定势。固守一种观点或理论,即使发现这种观点和理论有问题,也不肯作深入研究。反而找出种种理由为这种观点或理论作牵强附会的辩解,从而达到不肯改变的目的。如果我们仔细分析研究,所谓“撞韵”和“挤韵”,并不是真的“撞韵”和“挤韵”,而是汉语中固有的语音抑扬顿挫现象。因为汉语的四声调本身就具有韵律和音乐梅感,是其他语言不可比拟的。同一个韵母的四个声调有机地组成一首诗词,本身就有很美的韵律和音乐感。

4不愿做调查研究

历代诗评学者,缺乏实地调查研究之风。鹦鹉学舌者多,实际研究考查者少,以致谬种流传至今不止。

五结束语

1.“撞韵”是一种韵律美和音乐节奏美

其实,如果我们仔细研究,不但唐诗中有“撞韵”的格律,宋词更继承发展了唐绝律诗中所谓“撞韵”这一音律美感现象。例如,(1)《菩萨蛮》格律。以温庭筠《小山重叠》为例:

小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。(灭撞雪)

懒起画娥眉,弄妆梳洗迟。(眉撞迟)

照花前后镜,花面交相映。(镜撞映)

新帖绣罗襦,双双金鹧鸪(襦撞鸪)

全词分上下阕,八个句子,要求每两个句子一换韵,俩俩句子结尾都用同韵“相撞”,发出悦耳动听的音乐感。

(2)《清平乐》。以毛泽东的《六盘山》为例:

天高云淡,望断南飞雁。

不到长城非好汉,屈指行程二万。(淡,雁,汉,万四字相撞)

六盘山上高峰,红旗漫卷西风。

今日长缨在手,何时缚住苍龙?

这首小令也是八个句子,分上下阕。上下阕韵脚各异。上阕完全采用了绝句中的“撞韵”声律美,而下阕则采用了绝句中的“转韵”(不同韵)声律美。

宋词中这类词谱很多,此不赘述。

2.“挤韵”是汉字构成音节美的特点

首先,“挤韵”也是汉字组词组句的特有方式,构成音节美感。例如两个韵母相同组词:芬芳、完全、沧桑,宫廷,婵娟、娉婷、抖擞等等。再如叠字组词:婷婷、汤汤、滚滚,等等。这些都朗朗上口,富有优美的音乐感。其次,一首诗中出现一个或几个与脚韵韵母相同的字并不影响音律美感。

综上所述,“撞韵”也罢,“转韵”也罢,都体现了绝律诗韵律和声乐美感,不存在“拗口”或“涩口”之感。我们应该还绝律诗词固有的音律美感,不应妄自菲薄我们自己的民族文化遗产,而要全面准确地继承和光大绝律诗。

[本文来源:由《星空写作网》整理首发 - http://www.xkxzw.com/webHtml/20161023161356.html ]

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