唐格律诗包括七律和五律，是唐代诗歌一朵靓丽的奇葩。因其格律抑扬顿挫，富有音乐美，额联（3、4句）和颈联（5、6句）对仗严谨，更使诗词爱好者青睐，故流传千载而不息。今天，更受古体诗词爱好者欢迎。额联和颈联除了要求必须对仗外，对两联后三个字的音乐节拍也有严格要求。详述如下：

一、1 2，1 2；1 2，1 2节拍

这种类型要求是额联和颈联对仗句后三个字的音节都是单字 双字词组句式，即1 2节拍。例如：

先看韩愈的七律《左迁至蓝关示侄孙湘》

一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。

云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

分析：额联后三个字“除 弊事”，1 2，“惜 残年”，1 2；颈联后三个字“家 何在”，1 2，“马 不前”1 2.。两联都是1 2节拍句式。

再看杜甫的五律《望岳》：

岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

分析：额联后三个字“钟 神秀”，1 2，“割 昏晓”，1 2；颈联后三个字“生 层云”，1 2，“入 归鸟”，1 2.。两联都是1 2节拍句式。

二、2 1，2 1；2 1，2 1节拍

这种类型与上一种相反，额联和颈联的后三个字都是2 1句式。例如：

先看李白的七律《送李少府贬峡中王少府贬长沙》：

嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。

巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。

圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。

分析：这首七律额联的后三个字“数行 泪”，2 1，“几封 书”，2 1；颈联后三个字“秋帆 远”，2 1，“古木 疏”，2 1.。两联都是2 1节拍句式。

再看李白的五律《送友人》：

青山横北郭,白水绕东城。

此地一为别,孤蓬万里征。

浮云游子意,落日故人情。

挥手自兹去,萧萧班马鸣。

分析：这首五律的额联后三个字“一为 别”，2 1，“万里 征”，2 1；颈联后三个字“游子 意”，2 1，“故人 情”，2 1。两连都是2 1节拍句式。

三、1 2，1 2；2 1，2 1节拍

这种类型是额联与颈联每联对仗句的后三个字的音乐拍节要交替使用，形成一种交替的抑扬顿挫美，即1 2与2 1交替。例如：

先看毛泽东的七律《长征》：

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

分析：额联后三个字“腾 细浪”，1 2，“走 泥丸”，1 2；颈联后三个字“云崖 暖”，2 1，“铁索 寒”，2 1。两联是1 2与2 1节拍交替使用句式。

再看孟浩然的五律《与诸子登岘山》：

人事有代谢，往来成古今。

江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

羊工碑字在，读罢泪沾襟。

分析：额联后三个字“留 胜迹”，1 2，“复 登临”，1 2；颈联后三个字“鱼梁 浅”，2 1，“梦泽 深”2 1。两联是1 2与2 1节拍交替使用句式。

四、2 1，2 1；1 2，1 2节拍

这种类型也是额联与颈联每联对仗句后三个字的音乐拍节要交替使用，形成一种与上一种相反的抑扬顿挫美，即2 1与1 2交替。例如：

先看杜甫的七律《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

分析：额联后三个字“萧萧 下”，2 1，“滚滚 来”，2 1；颈联后三个字“常 作客”，1 2，“独 登台”，1 2.。即，2 1与1 2节拍交替使用句式。

再看李白的五律《宿五松山下荀媪家》：

我宿五松下,寂寥无所欢。

田家秋作苦,邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭,月光明素盘。

令人惭漂母,三谢不能餐。

分析：额联后三个字“秋作 苦”，2 1，“夜舂 寒”，2 1；颈联后三个字“雕 胡饭”，1 2，“明 素盘”，1 2.。即，2 1与1 2节拍交替使用句式。

五、结论

通过以上分析，我们可以得出以下结论。律诗对仗句式后三个字的音乐拍节有四种。这四种类型并行不悖，不存在厚此薄彼的情况。目前诗坛流行一种说法，认为第一和第二种类型句式呆板，音乐美单一，应当回避。看起来，这种说法是无稽之谈。如果我们真的丢掉了前两种句式，只剩下后两种，就丢掉了音乐美的多样性，那才是悲哀。所以，继承我们民族的传统文化遗产要仔细研究，不能人云亦云，粗枝大叶。要全面、准确，不应该顾此失彼。我们今天创作律诗，要四种类型并用。要依据诗句意义，用哪一种合适就用哪一种。律诗本身要表达的物象是内容，是主体。律诗格律是形式，是客体。客体形式是为主体内容服务的，不应本末颠倒。这是创作律诗时应该注意的问题。

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